近日，著名越剧表演艺术家何赛飞在参加一场戏曲大会时，痛批了当前戏曲界的现状。她表示，尽管当前有很多优秀的青年演员，但却无法找到合适的舞台展示自己的才华。她深感不满地说道：“花那么多钱拍戏，得奖以后封在仓库里面，老百姓也看不到，戏呢？钱呢？”

这番话语虽然直白，但却触及了当今戏曲界存在的重要问题。那么，我们如何回答何赛飞的问题，钱到哪去了呢？

了解戏曲资金的来源和去向

首先，我们要了解戏曲资金的来源和去向。 戏曲资金主要来自于中央财政、地方财政、社会投资和票房收入等渠道。中央财政每年安排专项资金支持戏曲传承发展，包括保护和扶持京剧、昆曲等国家级非物质文化遗产，支持优秀戏曲剧本创作和人才培养，配备流动舞台车等。

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早在2015年国家每年就投入数千万元支持戏曲传承发展

地方财政也设立了戏曲发展专项资金或基金，扶持本地戏曲艺术发展。社会投资主要指民营戏曲艺术表演团体的投融资活动，包括中外合资、股份融资、企业并购等。票房收入主要指戏曲演出的门票销售收入。

戏曲资金主要用于戏曲创作生产、传播交流推广、征集收藏和人才培养等方面。创作生产方面，包括购置和更新服装、乐器、灯光和音响等设备，创作打磨优秀剧目，组织演出活动等。传播交流推广方面，包括举办各类戏曲节庆、展览、论坛、讲座等活动，赴境外进行艺术交流演出，开展网络直播、录制等新媒体传播方式等。征集收藏方面，包括收集整理戏曲史料、文献、影像等资料，建立戏曲档案馆、博物馆等机构等。人才培养方面，包括对中等职业教育戏曲表演专业学生实行免学费政策，对国家级代表性传承人给予补助，对名家收徒传艺工程给予支持，对优秀青年演员进行培训和选拔等。

关注戏曲资金的监管

其次，我们要关注戏曲资金的监管和效益。 戏曲资金拨下来后，是由哪些部门主要负责制定戏曲发展规划和政策，组织实施各类项目和活动，评估效果和成果，提出改进意见和建议等？

又是由哪些部门主要负责安排和拨付各级财政预算内的戏曲专项资金，审核和审计各类项目和活动的经费使用情况，监督和检查资金管理和使用情况，处理违规违纪问题等？

既然何赛飞把问题提了出来，那么就急需相关部门介入调查，是否需要纪委监委等部门进一步深入，不刮骨疗毒，戏曲业恐怕难以翻身。

思考如何解决何赛飞所反映的问题

最后，我们要思考如何解决何赛飞所反映的问题。 何赛飞所反映的问题实际上是当前戏曲界存在的供需失衡局面所导致的。一方面是优秀青年演员缺乏合适的舞台展示自己的才华；另一方面是优秀剧目缺乏有效的传播渠道让老百姓看到。这些问题需要我们从多个角度进行分析和解决。

从供给端来看，我们需要加大对优秀青年演员的培养力度，并为他们提供更多更好的表演机会。我们可以通过建立更加科学合理的选拔机制和激励机制，在全国范围内发掘有潜力有特色有个性的青年演员，并给予他们必要的培训指导和经济补助；我们可以通过举办各类比赛展示平台，并结合新媒体手段进行宣传推广，在全社会范围内树立他们的知名度与影响力；我们可以通过鼓励他们参与各种类型的戏曲创作和演出，展现他们的创新能力和艺术风格。

从需求端来看，我们需要增加对优秀剧目的传播力度，并为老百姓提供更多更好的观赏机会。我们可以通过加强戏曲艺术的普及教育，提高人民群众的戏曲鉴赏能力和兴趣；我们可以通过建立更加开放包容的戏曲市场，打破地域和门类的限制，让各种流派和风格的戏曲都能得到公平竞争和展示；我们可以通过利用互联网、电视、广播等多种媒介，扩大戏曲艺术的传播范围和受众群体，让更多的人能够方便地欣赏到优秀的戏曲作品。

总之，回答何赛飞的问题，钱到哪去了，需要我们从戏曲资金的来源、去向、监管和效益等多个方面进行分析。同时，我们也要思考如何解决当前戏曲界存在的供需失衡局面，为优秀青年演员提供更多更好的表演机会，为老百姓提供更多更好的观赏机会，促进戏曲艺术的创新性发展和社会性服务。